二十一夜何尚敏总戎刘省斋观察暨文武诸君同集使署四叠前韵
二十一夜何尚敏总戎刘省斋观察暨文武诸君同集使署四叠前韵。清代。张湄。 宦辙休誇涉历多,一经观海藐江河。茫茫大地东南满,落落同人旦晚过。花趁暖风春有信,酒盈衰面老回波。漏迟烛■他乡夜,怕听艰难行路歌。
[清代]:
张湄
宦辙休誇涉历多,一经观海藐江河。茫茫大地东南满,落落同人旦晚过。
花趁暖风春有信,酒盈衰面老回波。漏迟烛■他乡夜,怕听艰难行路歌。
宦轍休誇涉曆多,一經觀海藐江河。茫茫大地東南滿,落落同人旦晚過。
花趁暖風春有信,酒盈衰面老回波。漏遲燭■他鄉夜,怕聽艱難行路歌。
[ 清代 ]
·张湄的简介
浙江钱塘人,字鹭洲,号南漪,又号柳渔。雍正十一年进士,官至兵科给事中。工诗,与金志章、厉鹗等以诗相切磋。有《柳渔诗钞》。
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► 张湄的诗(127篇) 〕
作者:
宋代
韩玉
折腰劳,弹冠望,纵飞蓬。笑造化、相戏穷通。风帆浪桨,暮城寒角晓楼钟。暗借霜雪鬓边来,惊对青铜。
萧闲好,何时遂,门横水,迳穿松。有无限、杯月襟风。区区个甚,帝尧堂下足夔龙。不如闻早问溪山,高养吾慵。
折腰勞,彈冠望,縱飛蓬。笑造化、相戲窮通。風帆浪槳,暮城寒角曉樓鐘。暗借霜雪鬓邊來,驚對青銅。
蕭閑好,何時遂,門橫水,迳穿松。有無限、杯月襟風。區區個甚,帝堯堂下足夔龍。不如聞早問溪山,高養吾慵。
作者:
清代
张令仪
空阶连夜风兼雪。罗纬低掩灯明灭。欲凭魂梦访天涯,茫茫一片伤心白。
正自愁人眠不得。芭蕉偏向风前折。明朝些事颇相宜,泥深或少催逋客。
空階連夜風兼雪。羅緯低掩燈明滅。欲憑魂夢訪天涯,茫茫一片傷心白。
正自愁人眠不得。芭蕉偏向風前折。明朝些事頗相宜,泥深或少催逋客。
作者:
唐代
储光羲
遐方献文犀,万里随南金。大邦柔远人,以之居山林。
食棘无秋冬,绝流无浅深。双角前崭崭,三蹄下駸駸。
遐方獻文犀,萬裡随南金。大邦柔遠人,以之居山林。
食棘無秋冬,絕流無淺深。雙角前嶄嶄,三蹄下駸駸。
作者:
宋代
姜夔
篷方底,舟师行歌,徐徐曳之如偃卧榻上,无动摇突兀势,以故得尽情骋望。予欲家焉而未得,作徵招以寄兴。徵招、角招者,政和间,大晟府尝制数十曲,音节驳矣。予尝考唐田畸声律要诀云:徵与二变之调,成非流美,故自古少徵调曲也。徵为去母调,如黄钟之徵,以黄钟为线,不用黄钟乃谐。故随唐旧谱,不用母声,琴家无媒调、商调之类。皆徵也,亦皆具母弦而不用。其说详于予所作琴书。然黄钟以林钟为徵,住声於林钟。若不用黄钟声,便自成林钟宫矣。故大晟府徵调兼母声,一句似林钟均,所以当时有落韵之语。予尝使人吹而听之,寄君声于臣民事物之中,清者高而亢,浊者下而遗,万宝常所谓宫离而不附者是已。因再三推寻唐谱并琴弦法而得其意。黄钟徵虽不用母声,亦不可多用变徵蕤宾、变宫庆钟声。若不用黄钟而用蕤宾、应钟,即是林钟宫矣。余十一均徵调傲此。其法可谓善矣。然无清声,只可施之琴瑟,难入燕乐。故燕乐阙徵调,不必补可也。此一曲乃予昔所制,因旧央正宫齐天乐慢前两拍是徵调,故足成之。虽兼用母声,较大晟央为无病矣。此曲依晋史名曰黄钟下微调、角招曰黄钟清角调
潮回却过西陵浦,扁舟仅容居士。去得几何时,黍离离如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟诗思。记忆江南,落帆沙际,此行还是。
篷方底,舟師行歌,徐徐曳之如偃卧榻上,無動搖突兀勢,以故得盡情騁望。予欲家焉而未得,作徵招以寄興。徵招、角招者,政和間,大晟府嘗制數十曲,音節駁矣。予嘗考唐田畸聲律要訣雲:徵與二變之調,成非流美,故自古少徵調曲也。徵為去母調,如黃鐘之徵,以黃鐘為線,不用黃鐘乃諧。故随唐舊譜,不用母聲,琴家無媒調、商調之類。皆徵也,亦皆具母弦而不用。其說詳于予所作琴書。然黃鐘以林鐘為徵,住聲於林鐘。若不用黃鐘聲,便自成林鐘宮矣。故大晟府徵調兼母聲,一句似林鐘均,所以當時有落韻之語。予嘗使人吹而聽之,寄君聲于臣民事物之中,清者高而亢,濁者下而遺,萬寶常所謂宮離而不附者是已。因再三推尋唐譜并琴弦法而得其意。黃鐘徵雖不用母聲,亦不可多用變徵蕤賓、變宮慶鐘聲。若不用黃鐘而用蕤賓、應鐘,即是林鐘宮矣。餘十一均徵調傲此。其法可謂善矣。然無清聲,隻可施之琴瑟,難入燕樂。故燕樂阙徵調,不必補可也。此一曲乃予昔所制,因舊央正宮齊天樂慢前兩拍是徵調,故足成之。雖兼用母聲,較大晟央為無病矣。此曲依晉史名曰黃鐘下微調、角招曰黃鐘清角調
潮回卻過西陵浦,扁舟僅容居士。去得幾何時,黍離離如此。客途今倦矣。漫赢得、一襟詩思。記憶江南,落帆沙際,此行還是。