八六子·扫芳林
八六子·扫芳林。宋代。王沂孙。 扫芳林。几番风雨,匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断,嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净,萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉,晨妆慵扫,宝钗虫散,绣屏鸾破,当时暗水和云泛酒,空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
[宋代]:
王沂孙
扫芳林。几番风雨,匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断,嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净,萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉,晨妆慵扫,宝钗虫散,绣屏鸾破,当时暗水和云泛酒,空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
掃芳林。幾番風雨,匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷,嫩涼随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽徑芳尋。晻霭苔香簾淨,蕭疏竹影庭深。謾淡卻蛾眉,晨妝慵掃,寶钗蟲散,繡屏鸾破,當時暗水和雲泛酒,空山留月聽琴。料如今。門前數重翠陰。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林,几番风雨,匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜,连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断,嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受:诗人临窗自吟,拂动罗扇,暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈,幽径芳寻。晻霭苔香帘净,萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人,全是虚拟语气。诗人想,暮霭降临之际,意中人的居地一定是竹影横斜,庭院深深,洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔,而她,也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉,晨妆慵扫,宝钗虫散,绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒,空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今,门前数重翠阴。”以景作结,含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓,暗示时光流逝,相会无期。因此,虽无一个情字,但无处不有情在,虽无一个恨字,但无处不有恨在,真是“道似无情却有情!”
作者:
宋代
赵彦端
凌虚风马来无迹。水净山光出。松间孤鹤睡残更。唤起缑箫飞去、与云平。
新亭聊共丰年悦。一醉中秋月。江山拟作画图临。乐府翻成终胜、写无声。
淩虛風馬來無迹。水淨山光出。松間孤鶴睡殘更。喚起缑箫飛去、與雲平。
新亭聊共豐年悅。一醉中秋月。江山拟作畫圖臨。樂府翻成終勝、寫無聲。
作者:
元代
张弘范
流水无情来洞口,狂风何意恋枝头。惜花人在东风外,更比莺儿燕子愁。
流水無情來洞口,狂風何意戀枝頭。惜花人在東風外,更比莺兒燕子愁。
作者:
近现代
吕碧城
两间有正气,常与木石缘。庸流悲物化,哲士悟薪传。
干莫冶神剑,跃身炉火间。巴蜀有贞妇,化石山之巅。
兩間有正氣,常與木石緣。庸流悲物化,哲士悟薪傳。
幹莫冶神劍,躍身爐火間。巴蜀有貞婦,化石山之巅。
作者:
明代
王叔承
插江采石三千尺,何处苍苔酣李白。
乘风夜上金陵船,宫锦袍明浪花赤。
插江采石三千尺,何處蒼苔酣李白。
乘風夜上金陵船,宮錦袍明浪花赤。
作者:
明代
黄琏
白雪千寻拔此方,彩云五色丽初旸。如衣如狗俄虚幻,非雾非烟恰是祥。
几慰苍生霖雨望,谩劳太史步古章。怪来不入高唐梦,惟许从龙万里长。
白雪千尋拔此方,彩雲五色麗初旸。如衣如狗俄虛幻,非霧非煙恰是祥。
幾慰蒼生霖雨望,謾勞太史步古章。怪來不入高唐夢,惟許從龍萬裡長。
作者:
清代
载湉
富庶承文景,雄才奋武皇。右文兴学校,威远服氐羌。
可惜居明盛,无能戒怠荒。仙踪虚海上,战骨暴沙场。
富庶承文景,雄才奮武皇。右文興學校,威遠服氐羌。
可惜居明盛,無能戒怠荒。仙蹤虛海上,戰骨暴沙場。