八六子·扫芳林
八六子·扫芳林。宋代。王沂孙。 扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
[宋代]：
王沂孙
扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
掃芳林。幾番風雨，匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷，嫩涼随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽徑芳尋。晻霭苔香簾淨，蕭疏竹影庭深。謾淡卻蛾眉，晨妝慵掃，寶钗蟲散，繡屏鸾破，當時暗水和雲泛酒，空山留月聽琴。料如今。門前數重翠陰。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受：诗人临窗自吟，拂动罗扇，暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人，全是虚拟语气。诗人想，暮霭降临之际，意中人的居地一定是竹影横斜，庭院深深，洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，而她，也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今，门前数重翠阴。”以景作结，含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓，暗示时光流逝，相会无期。因此，虽无一个情字，但无处不有情在，虽无一个恨字，但无处不有恨在，真是“道似无情却有情！”
作者：
唐代
王福娘
日日悲伤未有图，懒将心事话凡夫。
非同覆水应收得，只问仙郎有意无。
日日悲傷未有圖，懶将心事話凡夫。
非同覆水應收得，隻問仙郎有意無。
作者：
清代
王倩
雁字远天横。万树烟平。吹来急雨逗离情。听到凄凉眠又起，挨尽残更。
空响四山声。知是风生。小窗孤枕薄寒清。梦醒哪奈愁况味，影瘦灯明。
雁字遠天橫。萬樹煙平。吹來急雨逗離情。聽到凄涼眠又起，挨盡殘更。
空響四山聲。知是風生。小窗孤枕薄寒清。夢醒哪奈愁況味，影瘦燈明。
作者：
清代
张纶英
春梦惊回，槐阴尽捲，阑前暗斗深秋。雨细风疏，廿番花信皆休。
丛残已分同芳草，仗轻云、扶上琼楼。最堪怜、浅笑轻颦，还抱新愁。
春夢驚回，槐陰盡捲，闌前暗鬥深秋。雨細風疏，廿番花信皆休。
叢殘已分同芳草，仗輕雲、扶上瓊樓。最堪憐、淺笑輕颦，還抱新愁。
作者：
清代
郑孝胥
海山尽道是蓬莱，怅望群仙去不回。偶约寻春向江户，又疑失路入天台。
玉颜一队连云出，金井千株枕水开。应念此花太岑寂，长教我辈画中来。
海山盡道是蓬萊，怅望群仙去不回。偶約尋春向江戶，又疑失路入天台。
玉顔一隊連雲出，金井千株枕水開。應念此花太岑寂，長教我輩畫中來。
作者：
元代
何景福
问酒江头解黑貂，朔风吹面冷萧萧。云黏海树天浮雨，土屑盐花水不潮。
钱氏箭埋金镞壮，张侯祠镇石塘遥。吟边多少兴亡事，猛拍阑干恨未消。
問酒江頭解黑貂，朔風吹面冷蕭蕭。雲黏海樹天浮雨，土屑鹽花水不潮。
錢氏箭埋金镞壯，張侯祠鎮石塘遙。吟邊多少興亡事，猛拍闌幹恨未消。
作者：
明代
俞彦
朝来红雨过，房栊静、斜日燕初归。正啼困流莺，病疏浮蚁，昼长人去，璠上双眉。
悄心绪，一弯蟾晕小，数叠枕屏欹。山溜渐平，桐阴乍满，稚荷争吐，骄絮还垂。
朝來紅雨過，房栊靜、斜日燕初歸。正啼困流莺，病疏浮蟻，晝長人去，璠上雙眉。
悄心緒，一彎蟾暈小，數疊枕屏欹。山溜漸平，桐陰乍滿，稚荷争吐，驕絮還垂。
