八六子·扫芳林
八六子·扫芳林。宋代。王沂孙。 扫芳林。几番风雨,匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断,嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净,萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉,晨妆慵扫,宝钗虫散,绣屏鸾破,当时暗水和云泛酒,空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
[宋代]:
王沂孙
扫芳林。几番风雨,匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断,嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净,萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉,晨妆慵扫,宝钗虫散,绣屏鸾破,当时暗水和云泛酒,空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
掃芳林。幾番風雨,匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷,嫩涼随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽徑芳尋。晻霭苔香簾淨,蕭疏竹影庭深。謾淡卻蛾眉,晨妝慵掃,寶钗蟲散,繡屏鸾破,當時暗水和雲泛酒,空山留月聽琴。料如今。門前數重翠陰。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林,几番风雨,匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜,连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断,嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受:诗人临窗自吟,拂动罗扇,暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈,幽径芳寻。晻霭苔香帘净,萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人,全是虚拟语气。诗人想,暮霭降临之际,意中人的居地一定是竹影横斜,庭院深深,洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔,而她,也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉,晨妆慵扫,宝钗虫散,绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒,空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今,门前数重翠阴。”以景作结,含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓,暗示时光流逝,相会无期。因此,虽无一个情字,但无处不有情在,虽无一个恨字,但无处不有恨在,真是“道似无情却有情!”
作者:
明代
顾璘
画家妙品古亦稀,高人每号无声诗。浅夫拈笔率信意,岂解盘薄凝深思。
聊希形似即满意,难与神化论等次。子乔老仙烟霞骨,劂出心肝洗尘俗。
畫家妙品古亦稀,高人每号無聲詩。淺夫拈筆率信意,豈解盤薄凝深思。
聊希形似即滿意,難與神化論等次。子喬老仙煙霞骨,劂出心肝洗塵俗。
作者:
宋代
谢枋得
阳复旦闭关,万物畏坤含。双凫飞天外,鹜食何贪婪。
儒道又一泰,十年乱愈餤。谁家读书堂,庭阶无清
陽複旦閉關,萬物畏坤含。雙凫飛天外,鹜食何貪婪。
儒道又一泰,十年亂愈餤。誰家讀書堂,庭階無清
作者:
元代
方回
采采东篱亦易寻,悠然见处孰知心。
心曾目送飞鸿否,谁不能近叔夜琴。
采采東籬亦易尋,悠然見處孰知心。
心曾目送飛鴻否,誰不能近叔夜琴。
作者:
唐代
韩愈
初正候才兆,涉七气已弄。霭霭野浮阳,晖晖水披冻。
圣朝身不废,佳节古所用。亲交既许来,子妷亦可从。
初正候才兆,涉七氣已弄。霭霭野浮陽,晖晖水披凍。
聖朝身不廢,佳節古所用。親交既許來,子妷亦可從。
作者:
明代
李东阳
风檐细楮飘如叶,恼乱閒愁千万叠。试将觚石置我前,坐镇浮浮成妥帖。
谁其赠者方石翁,瘦骨与石将无同。石形可碎理不曲,此语吾传东海东。
風檐細楮飄如葉,惱亂閒愁千萬疊。試将觚石置我前,坐鎮浮浮成妥帖。
誰其贈者方石翁,瘦骨與石将無同。石形可碎理不曲,此語吾傳東海東。
作者:
明代
余睦
华山畿,心相系,心系不因生死异。牛车载柩过侬里,牛不前行车即止。
華山畿,心相系,心系不因生死異。牛車載柩過侬裡,牛不前行車即止。