八六子·扫芳林
八六子·扫芳林。宋代。王沂孙。 扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
[宋代]：
王沂孙
扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
掃芳林。幾番風雨，匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷，嫩涼随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽徑芳尋。晻霭苔香簾淨，蕭疏竹影庭深。謾淡卻蛾眉，晨妝慵掃，寶钗蟲散，繡屏鸾破，當時暗水和雲泛酒，空山留月聽琴。料如今。門前數重翠陰。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受：诗人临窗自吟，拂动罗扇，暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人，全是虚拟语气。诗人想，暮霭降临之际，意中人的居地一定是竹影横斜，庭院深深，洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，而她，也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今，门前数重翠阴。”以景作结，含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓，暗示时光流逝，相会无期。因此，虽无一个情字，但无处不有情在，虽无一个恨字，但无处不有恨在，真是“道似无情却有情！”
作者：
唐代
尚颜
竹锡铜瓶配衲衣，殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日，
明月长吟到落时。活计本无桑柘润，疏慵寻有水云资。
今朝回去精神别，为得头厅宰相诗。
竹錫銅瓶配衲衣，殷公樓畔偶然離。白蓮幾看從開日，
明月長吟到落時。活計本無桑柘潤，疏慵尋有水雲資。
今朝回去精神别，為得頭廳宰相詩。
作者：
元代
蒲道源
玉蕊珑璁，绕篱盈树知谁种。碧云堆重。化作飞琼洞。
句挽春衫，袅袅珠缨弄。风微动。行人飞鞚。更着清香送。
玉蕊珑璁，繞籬盈樹知誰種。碧雲堆重。化作飛瓊洞。
句挽春衫，袅袅珠纓弄。風微動。行人飛鞚。更着清香送。
作者：
明代
黄廷用
江湖惯作疏狂客，讵意清朝得赐环。马上相逢多识面，人间无奈强为颜。
春来鸟雀过深院，梦里烟霞在故山。蛮触可堪空白战，韶华容易鬓毛斑。
江湖慣作疏狂客，讵意清朝得賜環。馬上相逢多識面，人間無奈強為顔。
春來鳥雀過深院，夢裡煙霞在故山。蠻觸可堪空白戰，韶華容易鬓毛斑。
作者：
宋代
韦骧
秋云沓沓锁秋岩，怪木森森荫碧潭。游骑去时平野晓，老僧迎处满衣岚。
何人自塑临泓水，近古遗棺撼石龛。我忆昔年曾此醉，却嗟今日辍陪参。
秋雲沓沓鎖秋岩，怪木森森蔭碧潭。遊騎去時平野曉，老僧迎處滿衣岚。
何人自塑臨泓水，近古遺棺撼石龛。我憶昔年曾此醉，卻嗟今日辍陪參。
作者：
宋代
黄庭坚
马当一曲孤烟，人物于今眇然。
不见绕篱黄菊，谁收种秫圭田。
馬當一曲孤煙，人物于今眇然。
不見繞籬黃菊，誰收種秫圭田。
作者：
宋代
李之仪
强臣欲窃命，九锡乃所僭。奈何得道人，亦复有此念。
是非固不同，等欲示其渐。石地凿龙趺，穹载极该赡。
強臣欲竊命，九錫乃所僭。奈何得道人，亦複有此念。
是非固不同，等欲示其漸。石地鑿龍趺，穹載極該贍。
