八六子·扫芳林
八六子·扫芳林。宋代。王沂孙。 扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
[宋代]：
王沂孙
扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
掃芳林。幾番風雨，匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷，嫩涼随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽徑芳尋。晻霭苔香簾淨，蕭疏竹影庭深。謾淡卻蛾眉，晨妝慵掃，寶钗蟲散，繡屏鸾破，當時暗水和雲泛酒，空山留月聽琴。料如今。門前數重翠陰。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受：诗人临窗自吟，拂动罗扇，暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人，全是虚拟语气。诗人想，暮霭降临之际，意中人的居地一定是竹影横斜，庭院深深，洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，而她，也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今，门前数重翠阴。”以景作结，含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓，暗示时光流逝，相会无期。因此，虽无一个情字，但无处不有情在，虽无一个恨字，但无处不有恨在，真是“道似无情却有情！”
作者：
宋代
赵彦端
凌虚风马来无迹。水净山光出。松间孤鹤睡残更。唤起缑箫飞去、与云平。
新亭聊共丰年悦。一醉中秋月。江山拟作画图临。乐府翻成终胜、写无声。
淩虛風馬來無迹。水淨山光出。松間孤鶴睡殘更。喚起缑箫飛去、與雲平。
新亭聊共豐年悅。一醉中秋月。江山拟作畫圖臨。樂府翻成終勝、寫無聲。
作者：
元代
张弘范
流水无情来洞口，狂风何意恋枝头。惜花人在东风外，更比莺儿燕子愁。
流水無情來洞口，狂風何意戀枝頭。惜花人在東風外，更比莺兒燕子愁。
作者：
近现代
吕碧城
两间有正气，常与木石缘。庸流悲物化，哲士悟薪传。
干莫冶神剑，跃身炉火间。巴蜀有贞妇，化石山之巅。
兩間有正氣，常與木石緣。庸流悲物化，哲士悟薪傳。
幹莫冶神劍，躍身爐火間。巴蜀有貞婦，化石山之巅。
作者：
明代
王叔承
插江采石三千尺，何处苍苔酣李白。
乘风夜上金陵船，宫锦袍明浪花赤。
插江采石三千尺，何處蒼苔酣李白。
乘風夜上金陵船，宮錦袍明浪花赤。
作者：
明代
黄琏
白雪千寻拔此方，彩云五色丽初旸。如衣如狗俄虚幻，非雾非烟恰是祥。
几慰苍生霖雨望，谩劳太史步古章。怪来不入高唐梦，惟许从龙万里长。
白雪千尋拔此方，彩雲五色麗初旸。如衣如狗俄虛幻，非霧非煙恰是祥。
幾慰蒼生霖雨望，謾勞太史步古章。怪來不入高唐夢，惟許從龍萬裡長。
作者：
清代
载湉
富庶承文景，雄才奋武皇。右文兴学校，威远服氐羌。
可惜居明盛，无能戒怠荒。仙踪虚海上，战骨暴沙场。
富庶承文景，雄才奮武皇。右文興學校，威遠服氐羌。
可惜居明盛，無能戒怠荒。仙蹤虛海上，戰骨暴沙場。
