八六子·扫芳林
八六子·扫芳林。宋代。王沂孙。 扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
[宋代]：
王沂孙
扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
掃芳林。幾番風雨，匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷，嫩涼随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽徑芳尋。晻霭苔香簾淨，蕭疏竹影庭深。謾淡卻蛾眉，晨妝慵掃，寶钗蟲散，繡屏鸾破，當時暗水和雲泛酒，空山留月聽琴。料如今。門前數重翠陰。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受：诗人临窗自吟，拂动罗扇，暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人，全是虚拟语气。诗人想，暮霭降临之际，意中人的居地一定是竹影横斜，庭院深深，洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，而她，也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今，门前数重翠阴。”以景作结，含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓，暗示时光流逝，相会无期。因此，虽无一个情字，但无处不有情在，虽无一个恨字，但无处不有恨在，真是“道似无情却有情！”
作者：
宋代
王之道
春色荒荒别浦，春潮滟滟长堤。绿杨风喘客帆迟。肠断江南双鲤。
短梦当年楚雨，扁舟后夜秦溪。一声啼鸟怨春归。人在酴醿花底。
春色荒荒别浦，春潮滟滟長堤。綠楊風喘客帆遲。腸斷江南雙鯉。
短夢當年楚雨，扁舟後夜秦溪。一聲啼鳥怨春歸。人在酴醿花底。
作者：
明代
刘仔肩
紫丝复帐流苏结，云母屏风叠香雪。
门前娇柳乳鸦啼，暖漏丁丁晓将彻。
紫絲複帳流蘇結，雲母屏風疊香雪。
門前嬌柳乳鴉啼，暖漏丁丁曉将徹。
作者：
清代
严允肇
驱车长城侧，税驾大岘南。崇墉当峭壁，雉堞开晴岚。
晓日发扶桑，亭午日蔚蓝。萧梢谷风起，岧嵽林光含。
驅車長城側，稅駕大岘南。崇墉當峭壁，雉堞開晴岚。
曉日發扶桑，亭午日蔚藍。蕭梢谷風起，岧嵽林光含。
作者：
清代
谭嗣同
袅袅箫声袅袅风，潇湘水绿楚天空。向人指点山深处，家在兰烟竹雨中。
袅袅箫聲袅袅風，潇湘水綠楚天空。向人指點山深處，家在蘭煙竹雨中。
作者：
清代
徐灿
花冥冥。水泠泠。雨雨风风满碧汀。劳劳长短亭。
想凄清。倚银屏。点点声声不忍听。盈盈泪暗零。
花冥冥。水泠泠。雨雨風風滿碧汀。勞勞長短亭。
想凄清。倚銀屏。點點聲聲不忍聽。盈盈淚暗零。
作者：
清代
丘逢甲
才人从古不宜官，置汝髯参短簿间。北望中原数豪杰，左旗右鼓眼中山。
才人從古不宜官，置汝髯參短簿間。北望中原數豪傑，左旗右鼓眼中山。
