八六子·扫芳林
八六子·扫芳林。宋代。王沂孙。 扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
[宋代]：
王沂孙
扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
掃芳林。幾番風雨，匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷，嫩涼随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽徑芳尋。晻霭苔香簾淨，蕭疏竹影庭深。謾淡卻蛾眉，晨妝慵掃，寶钗蟲散，繡屏鸾破，當時暗水和雲泛酒，空山留月聽琴。料如今。門前數重翠陰。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受：诗人临窗自吟，拂动罗扇，暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人，全是虚拟语气。诗人想，暮霭降临之际，意中人的居地一定是竹影横斜，庭院深深，洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，而她，也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今，门前数重翠阴。”以景作结，含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓，暗示时光流逝，相会无期。因此，虽无一个情字，但无处不有情在，虽无一个恨字，但无处不有恨在，真是“道似无情却有情！”
作者：
明代
王廷陈
将军长揖出江城，笑解兵符野服行。制敌无惭古名将，谈经元逐鲁诸生。
桑榆日短归何恨，薏苡天高谤莫明。衡岳洞庭收壮观，玉关铜柱谢浮名。
将軍長揖出江城，笑解兵符野服行。制敵無慚古名将，談經元逐魯諸生。
桑榆日短歸何恨，薏苡天高謗莫明。衡嶽洞庭收壯觀，玉關銅柱謝浮名。
作者：
明代
黎遂球
烟雨空濛属小春，海天蓬岛未迷津。星文渐欲依东井，斗柄回看动北辰。
花岸近缘杨柳带，酒家遥认木兰身。谁知此夕松风阁，延伫当年选梦人。
煙雨空濛屬小春，海天蓬島未迷津。星文漸欲依東井，鬥柄回看動北辰。
花岸近緣楊柳帶，酒家遙認木蘭身。誰知此夕松風閣，延伫當年選夢人。
作者：
明代
余继登
玉皇香案吏，貌古带烟霞。世上应无住，壶中别有家。
扫松烹白石，和露煮黄芽。绝胜风尘客，依依老岁华。
玉皇香案吏，貌古帶煙霞。世上應無住，壺中别有家。
掃松烹白石，和露煮黃芽。絕勝風塵客，依依老歲華。
作者：
明代
李东阳
目极邯郸步里途，独惭无力继前趺。瞻依地近公长许，汲引心劳我尚孤。
望道若洋徒自叹，学文如虎未成模。百年几见非虚语，幸是陈郎早识苏。
目極邯鄲步裡途，獨慚無力繼前趺。瞻依地近公長許，汲引心勞我尚孤。
望道若洋徒自歎，學文如虎未成模。百年幾見非虛語，幸是陳郎早識蘇。
作者：
明代
胡应麟
大痴老人黄子久，涂抹丹青号名手。名呼大痴画不痴，此图气韵尤淋漓。
危峰突起矗霄汉，迤逦横冈折层巘。其下澄湖八万顷，金碧楼台挂天半。
大癡老人黃子久，塗抹丹青号名手。名呼大癡畫不癡，此圖氣韻尤淋漓。
危峰突起矗霄漢，迤逦橫岡折層巘。其下澄湖八萬頃，金碧樓台挂天半。
作者：
宋代
赵子松
□望□□洞，北□刻划兼无双。怪□□奇□，□□□□□。
虬龙□□脊，彪兕怒翀羾。□□作澒洞，哀湍泻春撞。
□望□□洞，北□刻劃兼無雙。怪□□奇□，□□□□□。
虬龍□□脊，彪兕怒翀羾。□□作澒洞，哀湍瀉春撞。
