八六子·扫芳林
八六子·扫芳林。宋代。王沂孙。 扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
[宋代]：
王沂孙
扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
掃芳林。幾番風雨，匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷，嫩涼随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽徑芳尋。晻霭苔香簾淨，蕭疏竹影庭深。謾淡卻蛾眉，晨妝慵掃，寶钗蟲散，繡屏鸾破，當時暗水和雲泛酒，空山留月聽琴。料如今。門前數重翠陰。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受：诗人临窗自吟，拂动罗扇，暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人，全是虚拟语气。诗人想，暮霭降临之际，意中人的居地一定是竹影横斜，庭院深深，洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，而她，也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今，门前数重翠阴。”以景作结，含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓，暗示时光流逝，相会无期。因此，虽无一个情字，但无处不有情在，虽无一个恨字，但无处不有恨在，真是“道似无情却有情！”
作者：
明代
郑关
家居无四邻，绕屋清湖水。潭花共谷鸟，相对衡茅底。
樵唱篴边闻，渔歌镜中起。麦圃秋既成，瓜田旦犹理。
家居無四鄰，繞屋清湖水。潭花共谷鳥，相對衡茅底。
樵唱篴邊聞，漁歌鏡中起。麥圃秋既成，瓜田旦猶理。
作者：
明代
区大相
山明远空静，日落秋江深。独住江云里，谁沿江岸寻。
雾霞寒映水，霜鹤晚归林。予亦思田舍，相期衡泌吟。
山明遠空靜，日落秋江深。獨住江雲裡，誰沿江岸尋。
霧霞寒映水，霜鶴晚歸林。予亦思田舍，相期衡泌吟。
作者：
明代
陈子升
名士倾城两不惭，丛台歌舞系征骖。绿珠终合藏金谷，碧玉曾闻嫁汝南。
绠断银床飞桂瘴，弦更瑶瑟怨湘潭。西风短鬓劳相问，惆怅当年玳瑁簪。
名士傾城兩不慚，叢台歌舞系征骖。綠珠終合藏金谷，碧玉曾聞嫁汝南。
绠斷銀床飛桂瘴，弦更瑤瑟怨湘潭。西風短鬓勞相問，惆怅當年玳瑁簪。
作者：
明代
屠隆
寺门瓦落挂霜藤，闲与君侯说废兴。
秋老紫苔生卧佛，日斜黄叶映残僧。
寺門瓦落挂霜藤，閑與君侯說廢興。
秋老紫苔生卧佛，日斜黃葉映殘僧。
作者：
宋代
范浚
邑丞清操如臞儒，人言帝宗千里驹。燃膏夜绝学更苦，下笔欲命骚为奴。
往年给札试西省，堵墙学士纷惊呼。归来汀草乱袍色，上食日向庭闱趋。
邑丞清操如臞儒，人言帝宗千裡駒。燃膏夜絕學更苦，下筆欲命騷為奴。
往年給劄試西省，堵牆學士紛驚呼。歸來汀草亂袍色，上食日向庭闱趨。
作者：
元代
泰不华
芙蓉宫额半涂黄，双送秋千出画墙。帘底燕惊花雨乱，树头蜂绕袜尘香。
巧将新月添眉黛，閒倩东风响佩珰。归去绿窗和困睡，暂凭春梦到辽阳。
芙蓉宮額半塗黃，雙送秋千出畫牆。簾底燕驚花雨亂，樹頭蜂繞襪塵香。
巧将新月添眉黛，閒倩東風響佩珰。歸去綠窗和困睡，暫憑春夢到遼陽。
