八六子·扫芳林
八六子·扫芳林。宋代。王沂孙。 扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
[宋代]：
王沂孙
扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
掃芳林。幾番風雨，匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷，嫩涼随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽徑芳尋。晻霭苔香簾淨，蕭疏竹影庭深。謾淡卻蛾眉，晨妝慵掃，寶钗蟲散，繡屏鸾破，當時暗水和雲泛酒，空山留月聽琴。料如今。門前數重翠陰。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受：诗人临窗自吟，拂动罗扇，暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人，全是虚拟语气。诗人想，暮霭降临之际，意中人的居地一定是竹影横斜，庭院深深，洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，而她，也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今，门前数重翠阴。”以景作结，含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓，暗示时光流逝，相会无期。因此，虽无一个情字，但无处不有情在，虽无一个恨字，但无处不有恨在，真是“道似无情却有情！”
作者：
宋代
李纲
云岭水，南北自分流。触目澜翻飞雪浪，赴溪盘屈转琼钩。呜咽不胜愁。
归去客，征骑远闽州。路入江南春信未，日行北陆冷光浮。还揽旧貂裘。
雲嶺水，南北自分流。觸目瀾翻飛雪浪，赴溪盤屈轉瓊鈎。嗚咽不勝愁。
歸去客，征騎遠閩州。路入江南春信未，日行北陸冷光浮。還攬舊貂裘。
作者：
两汉
刘雄
未化浓愁似酒醺，虫声每向夜窗闻。孤吟忽觉形骸失，两地长如羽翼分。
剪烛期同李商隐，寻春恐作杜司勋。何当携手白云外，归去西山鸾鹤群。
未化濃愁似酒醺，蟲聲每向夜窗聞。孤吟忽覺形骸失，兩地長如羽翼分。
剪燭期同李商隐，尋春恐作杜司勳。何當攜手白雲外，歸去西山鸾鶴群。
作者：
明代
方献夫
春事无因挽客车，劳劳国计有声誉。边臣已谓穷输转，圣主犹能薄羡馀。
万室依稀□□□，□□□□见新畬。使君自有生财道，取次□□□□□。
春事無因挽客車，勞勞國計有聲譽。邊臣已謂窮輸轉，聖主猶能薄羨馀。
萬室依稀□□□，□□□□見新畬。使君自有生财道，取次□□□□□。
作者：
明代
张吉
都将案牍委尘埃，半醉鼾鼾一觉回。我岂白云无意绪，玉人应肯抱琴来。
都将案牍委塵埃，半醉鼾鼾一覺回。我豈白雲無意緒，玉人應肯抱琴來。
作者：
清代
董俞
羡兰台词客，久擅雕龙，年华未老。肮脏风尘，喜宦情偏好。
醉墨霏烟，吟船弄月，梦断吴山晓。桃叶江边，莫愁湖畔，春风来早。
羨蘭台詞客，久擅雕龍，年華未老。肮髒風塵，喜宦情偏好。
醉墨霏煙，吟船弄月，夢斷吳山曉。桃葉江邊，莫愁湖畔，春風來早。
