八六子·扫芳林
八六子·扫芳林。宋代。王沂孙。 扫芳林。几番风雨,匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断,嫩凉随扇初生。晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净,萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉,晨妆慵扫,宝钗虫散,绣屏鸾破,当时暗水和云泛酒,空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
[宋代]:
王沂孙
扫芳林。几番风雨,匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断,嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净,萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉,晨妆慵扫,宝钗虫散,绣屏鸾破,当时暗水和云泛酒,空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
掃芳林。幾番風雨,匆匆老盡春禽。漸薄潤侵衣不斷,嫩涼随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽徑芳尋。晻霭苔香簾淨,蕭疏竹影庭深。謾淡卻蛾眉,晨妝慵掃,寶钗蟲散,繡屏鸾破,當時暗水和雲泛酒,空山留月聽琴。料如今。門前數重翠陰。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林,几番风雨,匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜,连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断,嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受:诗人临窗自吟,拂动罗扇,暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈,幽径芳寻。晻霭苔香帘净,萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人,全是虚拟语气。诗人想,暮霭降临之际,意中人的居地一定是竹影横斜,庭院深深,洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔,而她,也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉,晨妆慵扫,宝钗虫散,绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒,空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今,门前数重翠阴。”以景作结,含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓,暗示时光流逝,相会无期。因此,虽无一个情字,但无处不有情在,虽无一个恨字,但无处不有恨在,真是“道似无情却有情!”
作者:
明代
黄省曾
日落不避海,舟行皆向空。骈帆春浪绿,分席岛霞红。
采药鸾丘上,候鱼龙窟中。江桥观去舶,不觉笑歌雄。
日落不避海,舟行皆向空。骈帆春浪綠,分席島霞紅。
采藥鸾丘上,候魚龍窟中。江橋觀去舶,不覺笑歌雄。
作者:
清代
李宪噩
斜日敛村口,余晖带林薄。天末烧归云,明晦变众壑。
阪犊归且鸣,枝鸟起还落。萧然禾黍风,无人烟漠漠。
斜日斂村口,餘晖帶林薄。天末燒歸雲,明晦變衆壑。
阪犢歸且鳴,枝鳥起還落。蕭然禾黍風,無人煙漠漠。
作者:
宋代
王镃
湖中暖动采香船,晴入泥痕斗草天。
红影一阑春欲透,趱开桃杏向阳边。
湖中暖動采香船,晴入泥痕鬥草天。
紅影一闌春欲透,趱開桃杏向陽邊。
作者:
宋代
陈舜俞
贫女四十无人问,不傅铅华水梳鬓。
非关颜色不如人,不肯出门羞失身。
貧女四十無人問,不傅鉛華水梳鬓。
非關顔色不如人,不肯出門羞失身。
作者:
明代
邵宝
山中人兮予所求。梦悠悠兮繇昭昭。操予锸兮登高邱。
聊尽日兮延伫,招松乔兮千秋。山中人兮盍从我游。
山中人兮予所求。夢悠悠兮繇昭昭。操予锸兮登高邱。
聊盡日兮延伫,招松喬兮千秋。山中人兮盍從我遊。
作者:
宋代
苏轼
簿书丛里过春风,酒圣时时且复中。
红烛照庭嘶騕褭,黄鸡催晓唱玲珑。
簿書叢裡過春風,酒聖時時且複中。
紅燭照庭嘶騕褭,黃雞催曉唱玲珑。