长门怨三首
长门怨三首。唐代。刘皂。 雨滴长门秋夜长,愁心和雨到昭阳。泪痕不学君恩断,拭却千行更万行。宫殿沈沈月欲分,昭阳更漏不堪闻。珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。蝉鬓慵梳倚帐门,蛾眉不扫惯承恩。旁人未必知心事,一面残妆空泪痕。
[唐代]:
刘皂
雨滴长门秋夜长,愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断,拭却千行更万行。
宫殿沈沈月欲分,昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。
蝉鬓慵梳倚帐门,蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事,一面残妆空泪痕。
雨滴長門秋夜長,愁心和雨到昭陽。
淚痕不學君恩斷,拭卻千行更萬行。
宮殿沈沈月欲分,昭陽更漏不堪聞。
珊瑚枕上千行淚,不是思君是恨君。
蟬鬓慵梳倚帳門,蛾眉不掃慣承恩。
旁人未必知心事,一面殘妝空淚痕。
《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了“一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
作者:
元代
王恽
星屯落落,当年旌*拥雍丘。西风腾踏清秋。回首黄云画角,吹断夕阳楼。且杯倾竹叶,歌戛吴钩。功名浪求。枉敝尽、黑貂裘。重恨人生无定,长负欢游。燕鸿南去,怅秋水、秋烟总是愁。江浦晚、稳宿汀洲。
星屯落落,當年旌*擁雍丘。西風騰踏清秋。回首黃雲畫角,吹斷夕陽樓。且杯傾竹葉,歌戛吳鈎。功名浪求。枉敝盡、黑貂裘。重恨人生無定,長負歡遊。燕鴻南去,怅秋水、秋煙總是愁。江浦晚、穩宿汀洲。
作者:
唐代
崔湜
年光陌上发,香辇禁中游。草绿鸳鸯殿,花明翡翠楼。
宝杯承露酌,仙管杂风流。今日陪欢豫,皇恩不可酬。
年光陌上發,香辇禁中遊。草綠鴛鴦殿,花明翡翠樓。
寶杯承露酌,仙管雜風流。今日陪歡豫,皇恩不可酬。
作者:
明代
王世贞
玉为歌管簇雕栏,锦作莲花捧翠盘。一片新妆惊月色,万行琼树雪中看。
玉為歌管簇雕欄,錦作蓮花捧翠盤。一片新妝驚月色,萬行瓊樹雪中看。
作者:
宋代
刘克庄
少耽章句老明农,无意为文忽自工。
戏作小诗说场圃,细看似可续豳风。
少耽章句老明農,無意為文忽自工。
戲作小詩說場圃,細看似可續豳風。
作者:
宋代
蔡襄
试看初日照龙台,白玉堂高锦障开。树色一番连雨净,溪光几曲抱山来。
云归深洞天形瘦,风落前村笛弄哀。拟结青楼遍题咏,思王何吝斗量才。
試看初日照龍台,白玉堂高錦障開。樹色一番連雨淨,溪光幾曲抱山來。
雲歸深洞天形瘦,風落前村笛弄哀。拟結青樓遍題詠,思王何吝鬥量才。
作者:
清代
王士祯
白鸟朱荷引画桡,垂杨影里见红桥,欲寻往事已魂消。
遥指平山山外路,断鸿无数水迢迢,新愁分付广陵潮。
白鳥朱荷引畫桡,垂楊影裡見紅橋,欲尋往事已魂消。
遙指平山山外路,斷鴻無數水迢迢,新愁分付廣陵潮。