清江引·托咏
清江引·托咏。元代。宋方壶。 剔秃圞一轮天外月,拜了低低说:是必常团圆,休着些儿缺,愿天下有情底都似你者。
[元代]:
宋方壶
剔秃圞一轮天外月,拜了低低说:是必常团圆,休着些儿缺,愿天下有情底都似你者。
剔秃圞一輪天外月,拜了低低說:是必常團圓,休着些兒缺,願天下有情底都似你者。
这支散曲题为“托咏”,是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月,诉说心底的祝愿:愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写,关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节,与这首小令有相近的意境。
曲子开头的“剔秃圞”是元曲中较为常见的语汇,用作圆的形容词。“拜了低低说”一句,颇有情致,发自内心的祝愿,全在一片虔诚,低声的叨念,已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆,却用了“是必”两字,似乎由祈求变成了命令,这样写,正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。“休着些儿缺”,永远不让圆月有一点儿缺损,是不符合实际情况的,但是,唯其不情,方见真情。末句“愿天下有情底都似你者”很有分量,足以收束全曲。《西厢记》中,红娘有一句台词,说的是“愿天下有情的都成了眷属”,那时概况全剧主题的一句名言。这里的“都似你者”,正扣托月咏怀的题目,似月之常圆,正是对“如花美眷”的祝愿。“天下有情底”,范围很广,在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。
这支小令所用的几乎是日常口语,朴实而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
[ 元代 ]
·宋方壶的简介
宋方壶,生卒年不详,名子正,华亭(今上海市松江县)人。曾筑室于华亭莺湖,名之曰“方壶”,遂以为号。约生活在元末明初。工散曲,有的写入明之后。现存套数五套、小令13首。
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► 宋方壶的诗(11篇)► 宋方壶的名句(1条) 〕
作者:
清代
曹景芝
看香痕零乱,翠色轻遮。烟雾濛濛。六曲阑干侧,剩蘼芜一剪,软衬残红。
蝴蝶翩翩飞过,犹自恋蒙茸。更绿满阶前,清清冷冷,恨煞西风。
看香痕零亂,翠色輕遮。煙霧濛濛。六曲闌幹側,剩蘼蕪一剪,軟襯殘紅。
蝴蝶翩翩飛過,猶自戀蒙茸。更綠滿階前,清清冷冷,恨煞西風。
作者:
唐代
耿湋
老人独坐倚官树,欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业,
城边战骨有亲知。馀生尚在艰难日,长路多逢轻薄儿。
老人獨坐倚官樹,欲語潸然淚便垂。陌上歸心無産業,
城邊戰骨有親知。馀生尚在艱難日,長路多逢輕薄兒。
作者:
唐代
王涣
青丝一绺堕云鬟,金剪刀鸣不忍看。持谢君王寄幽怨,可能从此住人间。
青絲一绺堕雲鬟,金剪刀鳴不忍看。持謝君王寄幽怨,可能從此住人間。
作者:
清代
李良年
溪南三折水,近亦号沧浪。竹外斜通渡,梅边侧置房。
宁甘老圃学,欲买异书藏。抱膝非孤坐,春风到草堂。
溪南三折水,近亦号滄浪。竹外斜通渡,梅邊側置房。
甯甘老圃學,欲買異書藏。抱膝非孤坐,春風到草堂。
作者:
宋代
吴惟信
双井传家法最严,仙翁未学子真潜。固知岂弟为民福,却恐清廉博众嫌。
去草旋开观射圃,傍花深下读书帘。心闲万事皆归理,何必蒙庄悟养恬。
雙井傳家法最嚴,仙翁未學子真潛。固知豈弟為民福,卻恐清廉博衆嫌。
去草旋開觀射圃,傍花深下讀書簾。心閑萬事皆歸理,何必蒙莊悟養恬。
作者:
宋代
韩元吉
东风著意,先上小桃枝。红粉腻,娇如醉,倚朱扉。记年时,隐映新妆面,临水岸,春将半,云日暖,斜桥转,夹城西。草软莎平,跋马垂杨渡,玉勒争嘶。认娥眉凝笑,脸薄拂燕脂。绣户曾窥,恨依依。
共携手处,香如雾,红随步,怨春迟。消瘦损,凭谁问?只花知,泪空垂。旧日堂前燕,和烟雨,又双飞。人自老,春长好,梦佳期。前度刘郎,几许风流地,花也应悲。但茫茫暮霭,目断武陵溪,往事难追。
東風著意,先上小桃枝。紅粉膩,嬌如醉,倚朱扉。記年時,隐映新妝面,臨水岸,春将半,雲日暖,斜橋轉,夾城西。草軟莎平,跋馬垂楊渡,玉勒争嘶。認娥眉凝笑,臉薄拂燕脂。繡戶曾窺,恨依依。
共攜手處,香如霧,紅随步,怨春遲。消瘦損,憑誰問?隻花知,淚空垂。舊日堂前燕,和煙雨,又雙飛。人自老,春長好,夢佳期。前度劉郎,幾許風流地,花也應悲。但茫茫暮霭,目斷武陵溪,往事難追。