首页 > 诗文 > 白朴的诗 > 天净沙·夏

天净沙·夏

[元代]: 白朴

天净沙·夏译文及注释

译文

云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。

注释

越调:宫调名。天净沙:曲牌名,入越调。

画檐:有画饰的屋檐。

纱厨:用纱做成的帐子。簟(diàn):竹席,苇席。

缣(jiān):细的丝绢。

天净沙·夏鉴赏

  作者选取了一个别致的角度:用写生手法,勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次:云收雨霁,流水波添,雨过天晴,楼也显得比平时高,水散发着凉爽的气息,雨后的瓜似乎也显得比平时甜了,绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次,画面上出现了人物:纱帐中的藤席上,一个身着轻绢夏衣,手执罗扇的芳龄女孩,静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征,却描绘了一个静谧、清爽的情景,使人油然产生神清气爽的感觉。

  这一特殊境界的创造,得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华,全用白描,简洁、清晰得如同线体画。其次,作者特意选择雨后的片刻,将夏日躁动的特征,化为静态:云收雨过,绿荫低垂,就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。第三,与白朴的《天净沙·春》一样,这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过,在《天净沙·春》中,作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉,而这首曲子突出的是一种情绪体验,“楼高水冷瓜甜”,正是这一具体情景下的独特感受。

白朴简介

[ 元代 ] ·白朴的简介

白朴

白朴(1226—约1306) 原名恒,字仁甫,后改名朴,字太素,号兰谷。汉族,祖籍隩州(今山西河曲附近),后徙居真定(今河北正定县),晚岁寓居金陵(今南京市),终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家,与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。

...〔 ► 白朴的诗(155篇)► 白朴的名句(10条)

猜你喜欢

送周太守琰还温州

作者: 宋代 陈炜

陌上春光遍柳条,送君初下紫宸朝。遥空云尽千峰出,别路风生五马骄。

离思不堪同作客,交情还忆共题桥。孤舟明发知何在,疏雨空江半落潮。

秋夕文宴(得成字)

作者: 唐代 陆龟蒙

笔阵初临夜正清,击铜遥认小金钲。飞觥壮若游燕市,

觅句难于下赵城。隔岭故人因会忆,傍檐栖鸟带吟惊。

留别惟诚左辖

作者: 明代 邵宝

西湖方了旧襟期,懒和三湘赠别诗。冰鉴百年谁尔相,汪陂千顷子吾师。

登临兴逸山僧识,经国心劳野老知。回眼江天人似玉,东风还寄古梅枝。

护龙河

作者: 宋代 范成大

新郭门前见客舟,清涟浅浅抱城楼。

六龙行在东南国,河若能神合断流。

再和西庵上人韵

作者: 元代 耶律楚材

不在寻求不在参,谁分西北与东南。云川试入西庵去,三圣元来共一庵。

满江红·昼日移阴

作者: 宋代 周邦彦

昼日移阴,揽衣起,香帷睡足。临宝鉴、绿云撩乱,未忺妆束。蝶粉蜂黄都褪了,枕痕一线红生玉。背画栏、脉脉悄无言,寻棋局。

重会面,犹未卜。无限事,萦心曲。想秦筝依旧,尚鸣金屋。芳草连天迷远望,宝香薰被成孤宿。最苦是、蝴蝶满园飞,无心扑。