烛影摇红·松窗午梦初觉
烛影摇红·松窗午梦初觉。宋代。毛滂。 一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
[宋代]:
毛滂
一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。
枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
一畝清陰,半天潇灑松窗午。床頭秋色小屏山,碧帳垂煙縷。
枕畔風搖綠戶。喚人醒、不教夢去。可憐恰到,瘦石寒泉,冷雲幽處。
上片首句“一亩清阴”,极言松阴覆盖面积之广大;次句“半天潇洒”,极言松树之高爽。意此句下缀“松窗午”三字,总括上文,兼点题面,说明以上情景,均为午梦初觉时透过窗口所看到的。“床头”二句写近景。屏山,即屏风。“碧帐”,即绿色帐子,古代常称“碧纱厨”。因为窗外为松阴所笼置,所以室内光线变得非常暗淡,床头的屏风象是蒙上一层层秋色,床上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟。这种景象都是从枕上看出去的,都恰到好处地描写了松窗下的凉意,切合“午梦初觉”的特定情境。此二句造语宛转含蓄,词笔工炼而传神。
过片由写景转向写人,表达了词人自身的心怀意绪。词人午梦方醒,可是松阴笼置之下,又觉得凉意可人,仍然流连梦境之中,心中充满了似梦似醒的迷蒙之感。结拍三句,写词人留恋梦境的景况。此三句为虚写,句句轻悠缥缈。词人醒前所梦见的,是来到一个所,那里有瘦石,有寒泉,有冷云。词人极善于炼字炼意,“瘦”、“寒”、“冷”诸字,都是精心提炼出来的,把现实中的松窗凉意带入梦境,又升华为幽静恬美,富于诗意的境界,从而产生一种引人入胜的情韵。
此词以清泚的笔触,将夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意,读来饶有情味,引人入胜。
作者:
宋代
薛式
内有五行相制,包含一粒红铅。相生相杀自天然。此药殊无贵贱。
会向我家园里,栽培一亩天田。中男小女共相连。种得黄芽满院。
内有五行相制,包含一粒紅鉛。相生相殺自天然。此藥殊無貴賤。
會向我家園裡,栽培一畝天田。中男小女共相連。種得黃芽滿院。
作者:
明代
张孟兼
尝读登科记,犹忆庚子年。君名乃亚魁,众口争称传。
岂惟宗党重,亦为闾里贤。授官得要地,尚尔客幽燕。
嘗讀登科記,猶憶庚子年。君名乃亞魁,衆口争稱傳。
豈惟宗黨重,亦為闾裡賢。授官得要地,尚爾客幽燕。
作者:
宋代
姚中
鱼龙吹浪起云烟,来向江湖驾铁船。
卷地黑风吹海立,直将波浪过西天。
魚龍吹浪起雲煙,來向江湖駕鐵船。
卷地黑風吹海立,直将波浪過西天。
作者:
近现代
陈匪石
林莺睍睆,常怕春光漏。堂北画帘垂,如年昼。顷刻花催放,风信是,清明后。
记梦诗千首。阮郎归未,红落冶桃溪口。
林莺睍睆,常怕春光漏。堂北畫簾垂,如年晝。頃刻花催放,風信是,清明後。
記夢詩千首。阮郎歸未,紅落冶桃溪口。
作者:
明代
王鏊
秋入吴江一叶飞,归来游子着朝衣。
乡人始识文章贵,仕路休嫌定省稀。
秋入吳江一葉飛,歸來遊子着朝衣。
鄉人始識文章貴,仕路休嫌定省稀。
作者:
明代
谢五娘
杜鹃啼血诉春归,惊落残花满地飞。
惟有帘前双燕子,惜花衔起带香泥。
杜鵑啼血訴春歸,驚落殘花滿地飛。
惟有簾前雙燕子,惜花銜起帶香泥。