烛影摇红·松窗午梦初觉
烛影摇红·松窗午梦初觉。宋代。毛滂。 一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
[宋代]:
毛滂
一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。
枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
一畝清陰,半天潇灑松窗午。床頭秋色小屏山,碧帳垂煙縷。
枕畔風搖綠戶。喚人醒、不教夢去。可憐恰到,瘦石寒泉,冷雲幽處。
上片首句“一亩清阴”,极言松阴覆盖面积之广大;次句“半天潇洒”,极言松树之高爽。意此句下缀“松窗午”三字,总括上文,兼点题面,说明以上情景,均为午梦初觉时透过窗口所看到的。“床头”二句写近景。屏山,即屏风。“碧帐”,即绿色帐子,古代常称“碧纱厨”。因为窗外为松阴所笼置,所以室内光线变得非常暗淡,床头的屏风象是蒙上一层层秋色,床上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟。这种景象都是从枕上看出去的,都恰到好处地描写了松窗下的凉意,切合“午梦初觉”的特定情境。此二句造语宛转含蓄,词笔工炼而传神。
过片由写景转向写人,表达了词人自身的心怀意绪。词人午梦方醒,可是松阴笼置之下,又觉得凉意可人,仍然流连梦境之中,心中充满了似梦似醒的迷蒙之感。结拍三句,写词人留恋梦境的景况。此三句为虚写,句句轻悠缥缈。词人醒前所梦见的,是来到一个所,那里有瘦石,有寒泉,有冷云。词人极善于炼字炼意,“瘦”、“寒”、“冷”诸字,都是精心提炼出来的,把现实中的松窗凉意带入梦境,又升华为幽静恬美,富于诗意的境界,从而产生一种引人入胜的情韵。
此词以清泚的笔触,将夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意,读来饶有情味,引人入胜。
作者:
元代
柳贯
善画如攻诗,意到即奇警。盖其疏俊姿,笔墨无容骋。
敛之缣楮间,咫尺万里景。巨然作江山,所得尽幽夐。
善畫如攻詩,意到即奇警。蓋其疏俊姿,筆墨無容騁。
斂之缣楮間,咫尺萬裡景。巨然作江山,所得盡幽夐。
作者:
金鉴才
拔地争添数尺长,摇风滴露立潇湘。顾看解箨弄清影,护得邻家一段墙。
拔地争添數尺長,搖風滴露立潇湘。顧看解箨弄清影,護得鄰家一段牆。
作者:
元代
李致远
断云含雨峰千朵,钓艇披烟玉一蓑,藕花香气小亭多。凉意可,开宴款娥。
月将花影移帘幕,风怒松声卷翠涛,呼童涤器煮茶苗。惊睡鹤,长啸仰天高。
斷雲含雨峰千朵,釣艇披煙玉一蓑,藕花香氣小亭多。涼意可,開宴款娥。
月将花影移簾幕,風怒松聲卷翠濤,呼童滌器煮茶苗。驚睡鶴,長嘯仰天高。
作者:
明代
倪谦
诸公抱奇节,砥柱障颓波。致主勋庸盛,匡时事业多。
麒麟在灵囿,龙马出荥河。我独真驽劣,妨贤愧鬓皤。
諸公抱奇節,砥柱障頹波。緻主勳庸盛,匡時事業多。
麒麟在靈囿,龍馬出荥河。我獨真驽劣,妨賢愧鬓皤。
作者:
清代
张照
茧纸昭陵閟古香,一端云锦属香光。曾经八景舆前拜,亲见天衣下凤凰。
繭紙昭陵閟古香,一端雲錦屬香光。曾經八景輿前拜,親見天衣下鳳凰。
作者:
宋代
喻良能
亦好登临似庾楼,是中风月最宜秋。
素娥欲赴经年约,行雨潜分一段愁。
亦好登臨似庾樓,是中風月最宜秋。
素娥欲赴經年約,行雨潛分一段愁。