烛影摇红·松窗午梦初觉
烛影摇红·松窗午梦初觉。宋代。毛滂。 一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
[宋代]:
毛滂
一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。
枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
一畝清陰,半天潇灑松窗午。床頭秋色小屏山,碧帳垂煙縷。
枕畔風搖綠戶。喚人醒、不教夢去。可憐恰到,瘦石寒泉,冷雲幽處。
上片首句“一亩清阴”,极言松阴覆盖面积之广大;次句“半天潇洒”,极言松树之高爽。意此句下缀“松窗午”三字,总括上文,兼点题面,说明以上情景,均为午梦初觉时透过窗口所看到的。“床头”二句写近景。屏山,即屏风。“碧帐”,即绿色帐子,古代常称“碧纱厨”。因为窗外为松阴所笼置,所以室内光线变得非常暗淡,床头的屏风象是蒙上一层层秋色,床上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟。这种景象都是从枕上看出去的,都恰到好处地描写了松窗下的凉意,切合“午梦初觉”的特定情境。此二句造语宛转含蓄,词笔工炼而传神。
过片由写景转向写人,表达了词人自身的心怀意绪。词人午梦方醒,可是松阴笼置之下,又觉得凉意可人,仍然流连梦境之中,心中充满了似梦似醒的迷蒙之感。结拍三句,写词人留恋梦境的景况。此三句为虚写,句句轻悠缥缈。词人醒前所梦见的,是来到一个所,那里有瘦石,有寒泉,有冷云。词人极善于炼字炼意,“瘦”、“寒”、“冷”诸字,都是精心提炼出来的,把现实中的松窗凉意带入梦境,又升华为幽静恬美,富于诗意的境界,从而产生一种引人入胜的情韵。
此词以清泚的笔触,将夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意,读来饶有情味,引人入胜。
作者:
明代
释函可
秋光深浅我全知,正是无人独立时。便欲关门情莫奈,惊乌啼在第三枝。
秋光深淺我全知,正是無人獨立時。便欲關門情莫奈,驚烏啼在第三枝。
作者:
宋代
释绍昙
光明幢,如来藏。八面玲珑,十方通畅。拭佛祖大病之疮疣,见鬼神幽愁之情状。
抬你爷,抬你娘,抬上方丈,洞山宁免无根谤。
光明幢,如來藏。八面玲珑,十方通暢。拭佛祖大病之瘡疣,見鬼神幽愁之情狀。
擡你爺,擡你娘,擡上方丈,洞山甯免無根謗。
作者:
明代
张吉
我爱项子居,翚飞翔太虚。清飙激幽涧,四听皆笙竽。
娱人靡昕夕,万镜喧中寂。洞然见真吾,了了归无极。
我愛項子居,翚飛翔太虛。清飙激幽澗,四聽皆笙竽。
娛人靡昕夕,萬鏡喧中寂。洞然見真吾,了了歸無極。
作者:
唐代
王建
荒林四面通,门在野田中。顽仆长如客,贫居未胜蓬。
旧绵衣不暖,新草屋多风。唯去山南近,闲亲贩药翁。
荒林四面通,門在野田中。頑仆長如客,貧居未勝蓬。
舊綿衣不暖,新草屋多風。唯去山南近,閑親販藥翁。
作者:
明代
钟芳
孤冢翳荒原,悠悠不计年。堂封培旧圮,碑篆认初镌。
村舍疏还朴,孙枝远更妍。青宵羽衣客,时与下蹁跹。
孤冢翳荒原,悠悠不計年。堂封培舊圮,碑篆認初镌。
村舍疏還樸,孫枝遠更妍。青宵羽衣客,時與下蹁跹。
作者:
唐代
齐己
莫问□□□,□□逐性情。人间高此道,禅外剩他名。
夏□松边坐,秋光水畔行。更无时忌讳,容易得题成。
莫問□□□,□□逐性情。人間高此道,禅外剩他名。
夏□松邊坐,秋光水畔行。更無時忌諱,容易得題成。