烛影摇红·松窗午梦初觉
烛影摇红·松窗午梦初觉。宋代。毛滂。 一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
[宋代]:
毛滂
一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。
枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
一畝清陰,半天潇灑松窗午。床頭秋色小屏山,碧帳垂煙縷。
枕畔風搖綠戶。喚人醒、不教夢去。可憐恰到,瘦石寒泉,冷雲幽處。
上片首句“一亩清阴”,极言松阴覆盖面积之广大;次句“半天潇洒”,极言松树之高爽。意此句下缀“松窗午”三字,总括上文,兼点题面,说明以上情景,均为午梦初觉时透过窗口所看到的。“床头”二句写近景。屏山,即屏风。“碧帐”,即绿色帐子,古代常称“碧纱厨”。因为窗外为松阴所笼置,所以室内光线变得非常暗淡,床头的屏风象是蒙上一层层秋色,床上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟。这种景象都是从枕上看出去的,都恰到好处地描写了松窗下的凉意,切合“午梦初觉”的特定情境。此二句造语宛转含蓄,词笔工炼而传神。
过片由写景转向写人,表达了词人自身的心怀意绪。词人午梦方醒,可是松阴笼置之下,又觉得凉意可人,仍然流连梦境之中,心中充满了似梦似醒的迷蒙之感。结拍三句,写词人留恋梦境的景况。此三句为虚写,句句轻悠缥缈。词人醒前所梦见的,是来到一个所,那里有瘦石,有寒泉,有冷云。词人极善于炼字炼意,“瘦”、“寒”、“冷”诸字,都是精心提炼出来的,把现实中的松窗凉意带入梦境,又升华为幽静恬美,富于诗意的境界,从而产生一种引人入胜的情韵。
此词以清泚的笔触,将夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意,读来饶有情味,引人入胜。
作者:
金朝
马钰
三鼓孤眠内守。重把玄门频扣。唤觉个中人,自是玉关无漏。无漏。无漏。姹女婴儿携手。
三鼓孤眠内守。重把玄門頻扣。喚覺個中人,自是玉關無漏。無漏。無漏。姹女嬰兒攜手。
作者:
明代
李流芳
去年别子时,期以秋中至。非我故愆期,人事苦牵系。
故人书频来,责我意良是。非独负故人,兼亦负红树。
去年别子時,期以秋中至。非我故愆期,人事苦牽系。
故人書頻來,責我意良是。非獨負故人,兼亦負紅樹。
作者:
宋代
释洵
月不堪破五,衲僧猛提取。打动东海鱼,失却南山虎。
借问是何宗,逢人莫错举。
月不堪破五,衲僧猛提取。打動東海魚,失卻南山虎。
借問是何宗,逢人莫錯舉。
作者:
明代
王世贞
东林公,东林公,禅房寂寂苍苔空。七日不受人天供,出门双颊桃花红。
我不愿白牛乳,回汝黄金色。亦不愿一麻复一米,令汝肌肤削如腊。
東林公,東林公,禅房寂寂蒼苔空。七日不受人天供,出門雙頰桃花紅。
我不願白牛乳,回汝黃金色。亦不願一麻複一米,令汝肌膚削如臘。
作者:
明代
邝露
燕台送客柳纷纷,御苑莺声过漏闻。花重锦官啼望帝,月明瑶瑟吊湘君。
巴童歌落荆门雪,楚客帆低剑阁云。圣主受釐思远谪,又随阿扈凤皇群。
燕台送客柳紛紛,禦苑莺聲過漏聞。花重錦官啼望帝,月明瑤瑟吊湘君。
巴童歌落荊門雪,楚客帆低劍閣雲。聖主受釐思遠谪,又随阿扈鳳皇群。