烛影摇红·松窗午梦初觉
烛影摇红·松窗午梦初觉。宋代。毛滂。 一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
[宋代]:
毛滂
一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。
枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
一畝清陰,半天潇灑松窗午。床頭秋色小屏山,碧帳垂煙縷。
枕畔風搖綠戶。喚人醒、不教夢去。可憐恰到,瘦石寒泉,冷雲幽處。
上片首句“一亩清阴”,极言松阴覆盖面积之广大;次句“半天潇洒”,极言松树之高爽。意此句下缀“松窗午”三字,总括上文,兼点题面,说明以上情景,均为午梦初觉时透过窗口所看到的。“床头”二句写近景。屏山,即屏风。“碧帐”,即绿色帐子,古代常称“碧纱厨”。因为窗外为松阴所笼置,所以室内光线变得非常暗淡,床头的屏风象是蒙上一层层秋色,床上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟。这种景象都是从枕上看出去的,都恰到好处地描写了松窗下的凉意,切合“午梦初觉”的特定情境。此二句造语宛转含蓄,词笔工炼而传神。
过片由写景转向写人,表达了词人自身的心怀意绪。词人午梦方醒,可是松阴笼置之下,又觉得凉意可人,仍然流连梦境之中,心中充满了似梦似醒的迷蒙之感。结拍三句,写词人留恋梦境的景况。此三句为虚写,句句轻悠缥缈。词人醒前所梦见的,是来到一个所,那里有瘦石,有寒泉,有冷云。词人极善于炼字炼意,“瘦”、“寒”、“冷”诸字,都是精心提炼出来的,把现实中的松窗凉意带入梦境,又升华为幽静恬美,富于诗意的境界,从而产生一种引人入胜的情韵。
此词以清泚的笔触,将夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意,读来饶有情味,引人入胜。
作者:
宋代
苏轼
吴中梅雨既过,飒然清风弥旬,岁岁如此,湖人谓之舶趠风。
是时海舶初回,云此风自海上与舶俱至云尔。
吳中梅雨既過,飒然清風彌旬,歲歲如此,湖人謂之舶趠風。
是時海舶初回,雲此風自海上與舶俱至雲爾。
作者:
宋代
赵鼎
傅粉生香作意开,柔情似欲挽人回。犹怜行役匆匆去,不是寻芳得得来。
姑射山头若冰雪,谢家林下绝尘埃。空江月落东风冷,谁并孤舟一笛哀。
傅粉生香作意開,柔情似欲挽人回。猶憐行役匆匆去,不是尋芳得得來。
姑射山頭若冰雪,謝家林下絕塵埃。空江月落東風冷,誰并孤舟一笛哀。
作者:
宋代
王炎
四顾水光无际,自操一叶轻舟。
天阔冰轮欲堕,短桡犹在中流。
四顧水光無際,自操一葉輕舟。
天闊冰輪欲堕,短桡猶在中流。
作者:
宋代
梅尧臣
新雷岁旦发声严,冰管寒销细滴檐。
花甲将看枝迋斥,蛇鳞不复地中潜。
新雷歲旦發聲嚴,冰管寒銷細滴檐。
花甲将看枝迋斥,蛇鱗不複地中潛。
作者:
宋代
周密
丝雨织莺梭。浮钱点细荷。燕风轻、庭宇正清和。苔面唾茸堆绣径,春去也、奈春何。
宫柳老青蛾。题红隔翠波。扇鸾孤、尘暗合欢罗。门外绿阴深似海,应未比、旧愁多。
絲雨織莺梭。浮錢點細荷。燕風輕、庭宇正清和。苔面唾茸堆繡徑,春去也、奈春何。
宮柳老青蛾。題紅隔翠波。扇鸾孤、塵暗合歡羅。門外綠陰深似海,應未比、舊愁多。
作者:
宋代
晁补之
金玉谁人咏德音,太平无象属人心。
日高初散露门讲,天上五云宫殿深。
金玉誰人詠德音,太平無象屬人心。
日高初散露門講,天上五雲宮殿深。