烛影摇红·松窗午梦初觉
烛影摇红·松窗午梦初觉。宋代。毛滂。 一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
[宋代]:
毛滂
一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。
枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
一畝清陰,半天潇灑松窗午。床頭秋色小屏山,碧帳垂煙縷。
枕畔風搖綠戶。喚人醒、不教夢去。可憐恰到,瘦石寒泉,冷雲幽處。
上片首句“一亩清阴”,极言松阴覆盖面积之广大;次句“半天潇洒”,极言松树之高爽。意此句下缀“松窗午”三字,总括上文,兼点题面,说明以上情景,均为午梦初觉时透过窗口所看到的。“床头”二句写近景。屏山,即屏风。“碧帐”,即绿色帐子,古代常称“碧纱厨”。因为窗外为松阴所笼置,所以室内光线变得非常暗淡,床头的屏风象是蒙上一层层秋色,床上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟。这种景象都是从枕上看出去的,都恰到好处地描写了松窗下的凉意,切合“午梦初觉”的特定情境。此二句造语宛转含蓄,词笔工炼而传神。
过片由写景转向写人,表达了词人自身的心怀意绪。词人午梦方醒,可是松阴笼置之下,又觉得凉意可人,仍然流连梦境之中,心中充满了似梦似醒的迷蒙之感。结拍三句,写词人留恋梦境的景况。此三句为虚写,句句轻悠缥缈。词人醒前所梦见的,是来到一个所,那里有瘦石,有寒泉,有冷云。词人极善于炼字炼意,“瘦”、“寒”、“冷”诸字,都是精心提炼出来的,把现实中的松窗凉意带入梦境,又升华为幽静恬美,富于诗意的境界,从而产生一种引人入胜的情韵。
此词以清泚的笔触,将夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意,读来饶有情味,引人入胜。
作者:
清代
孔璐华
十载归陈留,每每思故园。未识我姑面,含悲惟自吞。
常见吾夫子,逢节慕亲恩。伤心不敢语,幸有椿堂存。
十載歸陳留,每每思故園。未識我姑面,含悲惟自吞。
常見吾夫子,逢節慕親恩。傷心不敢語,幸有椿堂存。
作者:
清代
陈寿祺
凉飙搅昼堆愁阴,燕山日瘦天为黔。浮埃十丈塞穷巷,闭门秋老无蝉吟。
木莲始开壮士卧,匣剑冷人青霜镡。芸华东屋呼小宋,拥膝不得披长襟。
涼飙攪晝堆愁陰,燕山日瘦天為黔。浮埃十丈塞窮巷,閉門秋老無蟬吟。
木蓮始開壯士卧,匣劍冷人青霜镡。芸華東屋呼小宋,擁膝不得披長襟。
作者:
清代
谢重辉
汝貌惊如此,吾衰复若何。梳头怜白发,裹足避青莎。
故友贻书少,新知下石多。幽栖正愁绝,喜见子犹过。
汝貌驚如此,吾衰複若何。梳頭憐白發,裹足避青莎。
故友贻書少,新知下石多。幽栖正愁絕,喜見子猶過。
作者:
明代
唐顺之
远游为访白云岩,转尽孤峰路更南。
龙见小身时出井,虎驯大士旧开庵。
遠遊為訪白雲岩,轉盡孤峰路更南。
龍見小身時出井,虎馴大士舊開庵。
作者:
宋代
陈著
初心高处欲穷游,兀坐书窗七月秋。
风雨已成贫甫叹,山云却为老韩收。
初心高處欲窮遊,兀坐書窗七月秋。
風雨已成貧甫歎,山雲卻為老韓收。
作者:
金朝
李俊民
且将团扇暂徘徊,泪滴闲阶长绿苔。
春色似怜歌舞地,不论时节遣花开。
且将團扇暫徘徊,淚滴閑階長綠苔。
春色似憐歌舞地,不論時節遣花開。