烛影摇红·松窗午梦初觉
烛影摇红·松窗午梦初觉。宋代。毛滂。 一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
[宋代]:
毛滂
一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。
枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
一畝清陰,半天潇灑松窗午。床頭秋色小屏山,碧帳垂煙縷。
枕畔風搖綠戶。喚人醒、不教夢去。可憐恰到,瘦石寒泉,冷雲幽處。
上片首句“一亩清阴”,极言松阴覆盖面积之广大;次句“半天潇洒”,极言松树之高爽。意此句下缀“松窗午”三字,总括上文,兼点题面,说明以上情景,均为午梦初觉时透过窗口所看到的。“床头”二句写近景。屏山,即屏风。“碧帐”,即绿色帐子,古代常称“碧纱厨”。因为窗外为松阴所笼置,所以室内光线变得非常暗淡,床头的屏风象是蒙上一层层秋色,床上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟。这种景象都是从枕上看出去的,都恰到好处地描写了松窗下的凉意,切合“午梦初觉”的特定情境。此二句造语宛转含蓄,词笔工炼而传神。
过片由写景转向写人,表达了词人自身的心怀意绪。词人午梦方醒,可是松阴笼置之下,又觉得凉意可人,仍然流连梦境之中,心中充满了似梦似醒的迷蒙之感。结拍三句,写词人留恋梦境的景况。此三句为虚写,句句轻悠缥缈。词人醒前所梦见的,是来到一个所,那里有瘦石,有寒泉,有冷云。词人极善于炼字炼意,“瘦”、“寒”、“冷”诸字,都是精心提炼出来的,把现实中的松窗凉意带入梦境,又升华为幽静恬美,富于诗意的境界,从而产生一种引人入胜的情韵。
此词以清泚的笔触,将夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意,读来饶有情味,引人入胜。
作者:
添雪斋
碧落桥头正晚春,断魂多少对黄昏。行云卷去无情句,流水携来啼血痕。
心做酒,梦如尘,孤斟自饮漫移樽。解忧唯有君前物,借我今宵愁杀人。
碧落橋頭正晚春,斷魂多少對黃昏。行雲卷去無情句,流水攜來啼血痕。
心做酒,夢如塵,孤斟自飲漫移樽。解憂唯有君前物,借我今宵愁殺人。
作者:
明代
郑学醇
大将桓桓誓水军,炎荒千里净妖氛。洗兵海角亭边月,捲甲铜船湖上云。
大将桓桓誓水軍,炎荒千裡淨妖氛。洗兵海角亭邊月,捲甲銅船湖上雲。
作者:
宋代
黄庭坚
荆渚楼中赋,南阳垄底吟。谁言小隐处,频屈故人临。
经笥难窥底,词源幸汲深。思君眠竹屋,雪月冰寒衾。
荊渚樓中賦,南陽壟底吟。誰言小隐處,頻屈故人臨。
經笥難窺底,詞源幸汲深。思君眠竹屋,雪月冰寒衾。
作者:
明代
郭之奇
云满长江雨满舟,悲予不但泪添流。死生既隔山河异,他日归看宿草头。
雲滿長江雨滿舟,悲予不但淚添流。死生既隔山河異,他日歸看宿草頭。
作者:
宋代
郑獬
银河垂角斗星稀,晓簟微凉梦破迟。
落月半庭人未起,好风摇动碧桐枝。
銀河垂角鬥星稀,曉簟微涼夢破遲。
落月半庭人未起,好風搖動碧桐枝。
作者:
宋代
周紫芝
画幕灯前细雨,垂莲盏里清歌。玉纤持板隔香罗。不放行云飞过。
今夜尘生洛浦,明朝雨在巫山。羞蛾且莫斗弯环。不似司空见惯。
畫幕燈前細雨,垂蓮盞裡清歌。玉纖持闆隔香羅。不放行雲飛過。
今夜塵生洛浦,明朝雨在巫山。羞蛾且莫鬥彎環。不似司空見慣。