烛影摇红·松窗午梦初觉
烛影摇红·松窗午梦初觉。宋代。毛滂。 一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
[宋代]:
毛滂
一亩清阴,半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山,碧帐垂烟缕。
枕畔风摇绿户。唤人醒、不教梦去。可怜恰到,瘦石寒泉,冷云幽处。
一畝清陰,半天潇灑松窗午。床頭秋色小屏山,碧帳垂煙縷。
枕畔風搖綠戶。喚人醒、不教夢去。可憐恰到,瘦石寒泉,冷雲幽處。
上片首句“一亩清阴”,极言松阴覆盖面积之广大;次句“半天潇洒”,极言松树之高爽。意此句下缀“松窗午”三字,总括上文,兼点题面,说明以上情景,均为午梦初觉时透过窗口所看到的。“床头”二句写近景。屏山,即屏风。“碧帐”,即绿色帐子,古代常称“碧纱厨”。因为窗外为松阴所笼置,所以室内光线变得非常暗淡,床头的屏风象是蒙上一层层秋色,床上的碧纱帐子象是一缕缕绿烟。这种景象都是从枕上看出去的,都恰到好处地描写了松窗下的凉意,切合“午梦初觉”的特定情境。此二句造语宛转含蓄,词笔工炼而传神。
过片由写景转向写人,表达了词人自身的心怀意绪。词人午梦方醒,可是松阴笼置之下,又觉得凉意可人,仍然流连梦境之中,心中充满了似梦似醒的迷蒙之感。结拍三句,写词人留恋梦境的景况。此三句为虚写,句句轻悠缥缈。词人醒前所梦见的,是来到一个所,那里有瘦石,有寒泉,有冷云。词人极善于炼字炼意,“瘦”、“寒”、“冷”诸字,都是精心提炼出来的,把现实中的松窗凉意带入梦境,又升华为幽静恬美,富于诗意的境界,从而产生一种引人入胜的情韵。
此词以清泚的笔触,将夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意,读来饶有情味,引人入胜。
作者:
宋代
陆游
衰病犹烦药石功,残春终日在园中。
地偏幽草为谁绿?雨霁新花如许红。
衰病猶煩藥石功,殘春終日在園中。
地偏幽草為誰綠?雨霁新花如許紅。
作者:
宋代
程俱
昆崙五城十二楼,洪河空注经神州。西连仙掌五万里,一柱上直清都浮。
琳琅琪碧乃凡草,青华绛实森累樛。南辰真人厌妩媚,下敕保命更冥搜。
昆崙五城十二樓,洪河空注經神州。西連仙掌五萬裡,一柱上直清都浮。
琳琅琪碧乃凡草,青華绛實森累樛。南辰真人厭妩媚,下敕保命更冥搜。
作者:
清代
袁缉熙
讲幄蒸成一室春,彭宣弱冠识经神。散材自问空山老,成器欣逢大匠新。
两袖清风盟晚节,一轮明月證前身。香山会集瑶章富,愧我巴吟意莫伸。
講幄蒸成一室春,彭宣弱冠識經神。散材自問空山老,成器欣逢大匠新。
兩袖清風盟晚節,一輪明月證前身。香山會集瑤章富,愧我巴吟意莫伸。
作者:
明代
顾清
短辔纡长驾,行行未渠已。川途屡回互,常恐迷所指。
天机妙倚伏,人事亦难拟。寻常婚媾筵,中有寇戎垒。
短辔纡長駕,行行未渠已。川途屢回互,常恐迷所指。
天機妙倚伏,人事亦難拟。尋常婚媾筵,中有寇戎壘。
作者:
明代
觉澄
来游江国早相招,一到荒山正寂寥。得戒已闻天竺雨,洗心曾见浙江潮。
云开晓日回兰棹,莺啭春风上柳条。欲问清泉何处是,毗卢高阁倚层霄。
來遊江國早相招,一到荒山正寂寥。得戒已聞天竺雨,洗心曾見浙江潮。
雲開曉日回蘭棹,莺啭春風上柳條。欲問清泉何處是,毗盧高閣倚層霄。
作者:
宋代
李元膺
去年相逢深院宇,海棠下、曾歌《金缕》。歌罢花如雨。翠罗衫上,点点红无数。
今岁重寻携手处,空物是人非春暮。回首青门路。乱红飞絮,相逐东风去。
去年相逢深院宇,海棠下、曾歌《金縷》。歌罷花如雨。翠羅衫上,點點紅無數。
今歲重尋攜手處,空物是人非春暮。回首青門路。亂紅飛絮,相逐東風去。