三部乐·商调梅雪
三部乐·商调梅雪。宋代。周邦彦。 浮玉飞琼,向邃馆静轩,倍增清绝。夜窗垂练,何用交光明月。近闻道、官阁多梅,趁暗香未远,冻蕊初发。倩谁摘取,寄赠情人桃叶。回文近传锦字,道为君瘦损,是人都说。祅知染红著手,胶梳黏发。转思量、镇长堕睫。都只为、情深意切。欲报消息,无一句、堪愈愁结。
[宋代]:
周邦彦
浮玉飞琼,向邃馆静轩,倍增清绝。夜窗垂练,何用交光明月。近闻道、官阁多梅,趁暗香未远,冻蕊初发。倩谁摘取,寄赠情人桃叶。
回文近传锦字,道为君瘦损,是人都说。祅知染红著手,胶梳黏发。转思量、镇长堕睫。都只为、情深意切。欲报消息,无一句、堪愈愁结。
浮玉飛瓊,向邃館靜軒,倍增清絕。夜窗垂練,何用交光明月。近聞道、官閣多梅,趁暗香未遠,凍蕊初發。倩誰摘取,寄贈情人桃葉。
回文近傳錦字,道為君瘦損,是人都說。祅知染紅著手,膠梳黏發。轉思量、鎮長堕睫。都隻為、情深意切。欲報消息,無一句、堪愈愁結。
这首词写梅写雪写心情。上阕主要写雪景写梅态。“浮玉”句写出了雪景之凄清之美妙,“夜窗垂练”真是一幅极好的景致。“趁暗香未远,冻蕊初发”写出红梅初放时的情态和神韵。“倩谁摘取,寄赠情人桃叶”则由景物描写转入情事叙述。下阕写一种很复杂的心情,即非简单的男女之爱又非明确的思乡之情,其中蕴含着一种敏锐的忧虑。上阕集中笔墨,采用衬托、比拟等手法,写梅写雪。其中亦有人,是欲折梅寄梅的远行人;下阕则放开景物,专心抒情,写闺阁中念远人。写清瘦、写思绪、写情意、写愁苦,然而却写得很含蓄。上片写寄梅是欲折而未折;下片写寄书是欲写而未写。这首词的妙处,也许就在于此,将深邃细腻、复杂难言的感情寄寓于景物,句有余味,篇有余意。
[ 宋代 ]
·周邦彦的简介
周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名的词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
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作者:
清代
陈恭尹
跻险力未疲,白日停西峰。将酌石上泉,迤逦投云松。
幽寺肃古苔,绝壁悬高窗。列席就清阴,开襟面凉风。
跻險力未疲,白日停西峰。将酌石上泉,迤逦投雲松。
幽寺肅古苔,絕壁懸高窗。列席就清陰,開襟面涼風。
作者:
元代
危素
提壶公,向何方,止公勿渡公欲行。妇人之言公不信,蛟螭纵横河水黄。
从公死,入河水,千载同作河中鬼。
提壺公,向何方,止公勿渡公欲行。婦人之言公不信,蛟螭縱橫河水黃。
從公死,入河水,千載同作河中鬼。
作者:
元代
谢宗可
粲粲璚英借露浮,日高还付水东流。剪裁应费金神巧,开落从教玉女愁。
有艳淡妆宫瓦晓,无香寒压板桥秋。五更不怕楼头角,吹到梅花特地稠。
粲粲璚英借露浮,日高還付水東流。剪裁應費金神巧,開落從教玉女愁。
有豔淡妝宮瓦曉,無香寒壓闆橋秋。五更不怕樓頭角,吹到梅花特地稠。
作者:
清代
王季珠
难道江南缺米薪,青黄不接各嗟贫。历陈祖父为农业,生遇乾嘉是幸民。
難道江南缺米薪,青黃不接各嗟貧。曆陳祖父為農業,生遇乾嘉是幸民。
作者:
宋代
林淳
湛湛长溪水,飞桥远近通。客喧墟市合,仙去钓台空。
欲辨磨崖字,忽闻遵渚鸿。僧无赞公趣,谁与论崖中。
湛湛長溪水,飛橋遠近通。客喧墟市合,仙去釣台空。
欲辨磨崖字,忽聞遵渚鴻。僧無贊公趣,誰與論崖中。
作者:
宋代
刘克庄
鸦啼曙色尚朦胧,惊起山房梦蝶翁。始悟区区大槐里,不如栩栩乱花中。
鴉啼曙色尚朦胧,驚起山房夢蝶翁。始悟區區大槐裡,不如栩栩亂花中。