四块玉·警世
四块玉·警世。元代。曾瑞。 狗探汤,鱼着网,急走沿身痛着伤。柳腰花貌邪魔旺。柳弄娇,花艳妆,君莫赏。
[元代]:
曾瑞
狗探汤,鱼着网,急走沿身痛着伤。柳腰花貌邪魔旺。柳弄娇,花艳妆,君莫赏。
狗探湯,魚着網,急走沿身痛着傷。柳腰花貌邪魔旺。柳弄嬌,花豔妝,君莫賞。
译文
狗爪伸进了沸水,鱼儿闯着了绳网,带着一身伤痛,急急地逃离避让。妓女们腰如弱柳,貌比春花,害人的魔力正强。她们弄娇作媚,脂粉艳妆,您可别喝了迷魂汤!
注释
汤:沸水。
邪魔:本意问为妖魔,这里形容不正当的手段。
“狗探汤”、“鱼着网”两则形象极为生动,其负痛急走、心有余悸的情态如在读者目前。章回小说中有“惶惶若丧家之犬,急急若漏网之鱼”、“鲤鱼离却金鳌钩,摆尾摇头更不来”的习语,曲中正是利用了这种为人所熟悉的视觉印象。“痛着伤”既显示了所遭危险的可怕,又有教训沉重、“吃一堑长一智”的意味,从而为引出下文的训诫敲响了警钟。“探汤”、“着网”究竟是在比喻些什么。第四句揭示了答案,原来指的是花街柳巷嫖妓寻乐的险事。为寻花问柳而痛吃苦头固然咎由自取,但妓女设圈套、行“邪魔”的手段也确实狠毒,一个“旺”字,坐实了前文“急”、“痛”的缘起。读者至此掩卷,愈觉起首两句比拟的贴切。妙在作者撇过“邪魔”,回过头来重新渲染“柳腰花貌”在外表上的娇艳,最后以“君莫赏”三字轻轻带住,不啻为当头棒喝。将“柳”、“花”两度紧挨着“邪魔旺”拈出表现,于是警惕春楼以色惑人的主旨便跃然纸上了。小令始终以生动的形象组合来代替枯燥的说教,以“果”引出“因”,语重心长。全曲篇幅短小,朗朗上口,令人过目难忘。
[ 元代 ]
·曾瑞的简介
曾瑞(生卒年不详), 元代散曲作家。字瑞卿,自号褐夫。大兴(今北京市大兴区)人。因喜江浙人才风物而移家南方。《录鬼簿》记他“临终之日,诣门吊者以千数”,可知他当时已有盛名。由于志不屈物,不解趋附奉承,所以终身不仕,优游市井,赖江淮一带熟人馈赠为生。善绘画,能作隐语小曲,散曲集有《诗酒馀音》行于当世,今佚。
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► 曾瑞的诗(24篇) 〕
作者:
宋代
杨万里
琳宫朝谒早追趋,漏尽铜壶杀点初。
半缕碧云横界月,一规银镜裂成梳。
琳宮朝谒早追趨,漏盡銅壺殺點初。
半縷碧雲橫界月,一規銀鏡裂成梳。
作者:
宋代
郭祥正
头陀楼阁坐青烟,画屏正落南檐前。主人隐几写风物,幅巾莹爽南昌仙。
仙翁读书五千卷,道与世背多聱邅。
頭陀樓閣坐青煙,畫屏正落南檐前。主人隐幾寫風物,幅巾瑩爽南昌仙。
仙翁讀書五千卷,道與世背多聱邅。
作者:
明代
谢肃
再见东风草木蕃,老亲犹自隔淮村。关山千里不能觐,天地一身何可存。
梦蝶坊深趋晓寝,乘龙洲近侍春尊。为言别后长相忆,愁听啼莺倚碧轩。
再見東風草木蕃,老親猶自隔淮村。關山千裡不能觐,天地一身何可存。
夢蝶坊深趨曉寝,乘龍洲近侍春尊。為言别後長相憶,愁聽啼莺倚碧軒。
作者:
唐代
刘沧
沐发清斋宿洞宫,桂花松韵满岩风。紫霞晓色秋山霁,
碧落寒光霜月空。华表鹤声天外迥,蓬莱仙界海门通。
沐發清齋宿洞宮,桂花松韻滿岩風。紫霞曉色秋山霁,
碧落寒光霜月空。華表鶴聲天外迥,蓬萊仙界海門通。
作者:
明代
胡应麟
东南海色何苍苍,旌旗夹岸澄清光。迢迢斧钺自天下,帝遣中丞巡朔方。
铜符玉帐分千里,画甲雕鞍围绣绮。三军鼙鼓寂无声,万灶风烟晴不起。
東南海色何蒼蒼,旌旗夾岸澄清光。迢迢斧钺自天下,帝遣中丞巡朔方。
銅符玉帳分千裡,畫甲雕鞍圍繡绮。三軍鼙鼓寂無聲,萬竈風煙晴不起。
作者:
元代
叶颙
白云青巘是吾家,门外长松树树花。身在异乡归未得,梦中犹赏旧烟霞。
白雲青巘是吾家,門外長松樹樹花。身在異鄉歸未得,夢中猶賞舊煙霞。